Presentazione della trascrizione dei 24 Capricci di Paganini per flauto solo (partitura e CD), di Roberto Pasquini

Presentazione della trascrizione dei 24 Capricci di Paganini per flauto solo (Edizione e CD), di Roberto Pasquini. Edizioni Da Vinci.

Quando ci si appresta ad affrontare un monumento della storia della musica come i 24 Capricci op. 1 di Niccolò Paganini si trema sempre per la paura di non essere all’altezza del compito immane. Solo il lavoro quotidiano e l’amore per queste note così irte di difficoltà fanno superare il groppo che si forma in gola alla sola idea di trascrivere per flauto l’opera summa del maestro genovese. Penso però che il flauto traverso, nato come strumento delicato e dalle caratteristiche ben delimitate, abbia oggi raggiunto un livello di perfezione costruttiva, di capacità espressive, dinamiche e tecniche tali da dare una nuova luce e un nuovo colore a questo caposaldo del repertorio violinistico. Il flauto canta e si inerpica nelle volate paganiniane con grande agilità, utilizzando sia nuove tecniche contemporanee, come il sing and play, i multifonici e il pizzicato, sia altre più tradizionali come i tremoli, i trilli e gli accordi spezzati, che consentono di restituire appieno la tessitura polifonica della partitura originale nella sua folle visionarietà, così nuova all’epoca ma che rimane ancora oggi una sfida di bravura e di immaginazione creativa. Se dovessi dire quale sia il topos che prevale nel lungo viaggio musicale parlerei dell’eroico, che era forse come lo stesso Paganini si immaginava, un eroe romantico e solitario capace di suonare come un’orchestra (il capriccio n. 4), veloce come il vento (capriccio n. 1, n. 3 e n. 5) o esploratore di nuovi mondi (capriccio n. 24), come eroiche sono quasi sempre le sue chiuse in forte alla fine di ogni capriccio. Eroismo certo si coniuga con il virtuosismo, ma non è mai fine a sé stesso e c’è sempre spazio per l’ironia (la caccia, capriccio n. 9, la risata del diavolo, capriccio n. 13, la cornamusa, capriccio n. 20), per la malinconia (capriccio n. 6 e n. 11) e la tenerezza (capriccio n. 21). La cantabilità tipica del grande Niccolò pervade ovunque l’espressione musicale e supera i limiti virtuosistici e proprio in questo il flauto è capace di illuminare, con il suo suono allo stesso tempo caldo e brillante, il paesaggio sempre mutevole delle melodie di questi bellissimi capricci.